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摄影的美学思想

思想不仅关联我们如何观察对象,也关联我们对生命的感觉。事实上,我们的思想和感觉同时具有物质和心理活动的双重关联。」又说:「在『思想–感觉』的相互关系裡,我们可以发现分类系统(classification system)的心理搜寻,给予我们自己一个知觉搜寻的规则,同时作为人类的自我观察,在生活上握有『我们是谁』以及『我们要做什么』的正确知觉。生活和艺术思想包含著相同性质的心理活动,不同学派的领域之间,这些平凡琐碎或类似的思想亦可以说存在于艺术范畴内,特别是经由共有的思想方式,艺术家、艺术史家、艺术评论家、教育家和美学家所从事的写作、教学与构成的艺术里。


艺术活动分为三个层次:即以纯感性为主的「欣赏者」,以相当理性为出发点的「研究者」,和以感性与理性兼具而情绪却十分複杂的「创作者」。举凡一位大艺术家,一定是位闲熟相关艺术史的专家,他知道别人曾经做过什么,历史上曾经发生过什么,因此进行创作时,才能避免重複,才能截长补短,才能产生具有独特面貌的作品,并建立起属于自己的独立风格。


野兽派(Fauvism 1905–1920)大师马蒂斯(Henri Matisse, 1869-1954)说:「一位画家对于他的宗旨与才能所能给予之最佳解释,乃是由他的作品来提供(刘文潭333)。」当创作者认真的、兴高采烈的、辛苦的想要呈现自己时,最好的办法就是用「作品」来呈现出自己的思想、情感和艺术见解。


笔者以为,从事影像创作,除了技术成熟外,摄影史、美学思想、文学……等等的素养,对于提升影像的创作力与鉴赏能力,皆有相当正面的助益。创作者的想像力,透过媒材、形式的暗示,产生作品的内容、主题与意义。至于如何将美学思想转化成创作的思想泉源,而不侷限于理论论述的空架子,才是值得研究与探讨的课题。

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